今年上海电影🎬节期间出现过这样一幕(yí mù)：电影🎬放映结束后，一名观众在主创(zhǔ chuàng)团队的映后分享上失声痛哭，导演和(hé)主演下台去拥抱了他，站在(zài)一旁的编剧也忍不住流下泪来。这一幕(yí mù)非常温暖。电影🎬，成了跨越语言、国度(guó dù)、职业的人们之间的情感共鸣。
这部(zhè bù)由瑞士与德国合拍、充满想象力的(de)虚幻现实主义影片，计划于10月中旬在(zài)欧洲上映，而很多已经在上影节(yǐng jié)提前看过的观众都称这部电影🎬(diàn yǐng)为自己的“年度最佳”、“人生电影🎬”。关于(guān yú)上影节的最后一篇分享，我还是(hái shì)想谈谈这部《德瓦克先生，你相信(xiāng xìn)天使吗》。
You Believe in Angels, Mr. Drowak? 影片描绘了在未来世界🌍(shì jiè)，有一个机构专门负责对那些“无用(wú yòng)”的边缘人进行再教育，机构在(zài)教育者和被教育者之间获取利润和价值(jià zhí)。主人公德瓦克正是被机构认定为(wèi)一个“无用之人”。当充满生命力的(de)大学生🧑🎓莉娜作为写作教练走进德瓦克(wǎ kè)家中时，她发现充满仇恨、整天酗酒(xù jiǔ)的厌世者并非真的“无用”。实际上，他(tā)天赋异禀。 年轻时，德瓦克会写(xiě)关于爱💗情的诗，但因为被爱💗(ài)辜负，让他沉迷于酒精和自暴自弃的(de)生活，独居在破旧的高楼上。尽管(jǐn guǎn)德瓦克不断恶语相向，但坚信希望和(hé)善良的莉娜并没有放弃让他(tā)重新对创作产生兴趣。因为她坚信(jiān xìn)，每个人都应得到第二次机会。 黑白(hēi bái)的现实与彩色的记忆 电影🎬是(shì)瑞士纪录片导演尼古拉斯·施泰纳的剧情长(zhǎng)片处女作。2016 年，他凭借电影🎬《Above and Below》获得了(le)德国电影🎬奖和瑞士电影🎬奖。
拍(pāi)纪录片出身的施泰纳第一次拍剧情长(zhǎng)片，你以为他可能会拍出那种(nà zhǒng)纪实风格的片子，然而本片无论在(zài)叙事上还是在视听语言上，都(dōu)选择了一种非常风格化的手法——叙事(xù shì)如呓语一般，影像大胆而怪诞。导演(dǎo yǎn)用了9年时间，进行一场具有先锋(xiān fēng)性的视觉实验。
开篇，我们跟随镜头(jìng tóu)进入德瓦克先生的家，这是一个(yí gè)由废弃酒瓶堆砌而成的堡垒，一个(yí gè)现实版的“精神孤岛”。导演施泰纳透露(tòu lù)，为了打造这个场景，他们在德瓦克(wǎ kè)的公寓里堆了4200个玻璃瓶，用以(yòng yǐ)体现他酗酒的问题严重。但是每次(měi cì)调整机位，都得全员上阵半瓶子(píng zi)，一不留神，瓶子就劈里啪啦碎一地，引发一场(yī cháng)“酒瓶灾难”。 这个画面在视觉上极具(jí jù)冲击力，玻璃瓶不堪一击又巍然矗立，瞬间将观众(guān zhòng)拉入一个荒诞又超现实的故事(gù shì)里。这也奠定了影片的基调(jī diào)，让观众跟随这样的超现实镜头，一步步(yí bù bù)走进主人公的精神世界🌍。 理解这部影片(yǐng piàn)的关键在于，理解色彩和现在与过去(guò qù)的关系。在我们的惯常观影里(lǐ)，彩色代表现在，而黑白代表会议。这部(zhè bù)电影🎬却反其道而行之，以黑白胶片呈现现实，而用(ér yòng)高饱和度的暖色调描摹德瓦克记忆(jì yì)中的浪漫往事。
色彩在电影🎬里(lǐ)变成一种叙事工具。现实是粗粝的(de)，只有回忆才是真切的，让人(rén)感受到温度的。这种黑白与彩色(cǎi sè)的分野，不仅区分时空，更是人物内心(nèi xīn)的投射。当主人公沉溺于现实伤痛时(shí)，画面是畸变的、疯癫的、阴暗的(de)，处处充斥着死亡幻觉和末世隐喻(yǐn yù)；而当一丝人性的微光试图照亮(zhào liàng)他时，色彩便如生命般涌现。 这种(zhè zhǒng)手法在《奥本海默》中也有类似的(de)运用，色彩区分了主人公的主观视角(shì jiǎo)和其他叙述者的他者视角。而在(zài)《德瓦克先生》里，颜色运用得更(gèng)自由，随着人物的情感而变。这种视觉(shì jué)上的大胆实验，为影片赋予了(le)层次感和情绪的张力，让本片获得(huò dé)了上海国际电影🎬节最佳摄影奖。 作为导演(dǎo yǎn)的剧情片首作，《德瓦克先生》的先锋(xiān fēng)性探索也难免会造成有的观众(guān zhòng)很喜欢，有的观众“欣赏不来(lái)”。但作为青年导演，敢于去探索和(hé)实践天马行空的想象力，这样的锐气本身(běn shēn)就值得赞赏。 不同人看到不同的(de)主题 有趣的是，电影🎬看完以后(yǐ hòu)，不同的观众会看到不同的主题(zhǔ tí)： 有人认为这是个爱💗情故事，于是无法(wú fǎ)理解，德瓦克先生对自我毁灭的(de)执着是因为爱💗情吗？可当他挚爱💗的(de)女孩👧告诉自己她已经怀孕时，他(tā)为什么要责怪她替他做决定(jué dìng)呢？ 也有人将此解读成一次(yī cì)艺术救赎，将文学作为治疗暴力倾向(qīng xiàng)的方法，试图为当代人的精神困境(kùn jìng)寻找救赎。 还有人看到了奥威尔式(shì)的当代寓言，影片中的机构，充满(chōng mǎn)荒诞的部门主任等，都让人(rén)想起《一九八四》里反乌托邦的场景(chǎng jǐng)…… “我一直对这种被社会排斥的(de)人非常感兴趣，并好奇是什么导致(dǎo zhì)了他们对他人的人类厌恶和(hé)敌意。”——编剧贝蒂娜·冈德曼在上(shàng)影节的映后会上谈起厌世者德(dé)瓦克时这样说。
德瓦克先生的(de)第一次精神破灭，像梦一般呈现在(zài)色彩明亮如韦斯安德森画面的闪(shǎn)回中：年轻时的他坠入了爱💗河(ài hé)，每天只为一个人而写诗，但(dàn)到头来他发现，这些对他而言无比(wú bǐ)神圣的诗歌未经他同意就被(bèi)出版了。他失去了对爱💗情的(de)信仰和渴望，沉迷于酒精和自我放弃(fàng qì)。
几十年后，当他的生活似乎失去(shī qù)所有希望时，年轻的社会工作者莉娜像(xiàng)一道光一样闯入了他被空酒瓶(kōng jiǔ píng)围成的堡垒。她的鼓励融化了(le)他冰冻的心。德瓦克再次拿(ná)起打字机，用诗句与内心恶魔😈作(zuò)斗争。影片这里将文学创作过程视觉化(huà)，使文字本身成为推动剧情的关键(guān jiàn)道具。 莉娜将他蘸满痛苦和(hé)才华的诗歌转交给部门主任，后者(hòu zhě)把这些文字当作获利的筹码。当(dāng)他发现自己的文字再次成为交易的(de)工具，旧日的痛苦袭来。 影片中(zhōng)的打字机其实是一个隐喻，它逼(bī)着德瓦克直面他被掩埋的(de)情感。打字机流淌的文字既是武器(wǔ qì)也是心魔的载体。德瓦克(wǎ kè)先生受不了的，是源自于自己内心(nèi xīn)最深处的文字一次又一次被当作(dàng zuò)商品。 写作是一件很私人的事情(shì qíng)。当作者从自己内心挖掘那些文字(wén zì)时，他不为任何读者所创作(chuàng zuò)，而是一种生命情感的流露，需要作者(zuò zhě)将那些已经尘封的伤痕撕开，重新(chóng xīn)去感受当时深入灵魂的疼痛，在(zài)其中捡拾出点点破碎的光芒。 我们(wǒ men)的“天使”或许根本不神圣 莉娜看到(kàn dào)那些被撕碎的诗，她才意识(yì shí)到德瓦克真正的渴望。她辞职(cí zhí)了，作为一个不带任何身份角色的(de)朋友，重新走进他的黑暗世界🌍。 当莉娜手持(shǒu chí)蜡烛踏入废墟时，烛光晕染出的(de)轮廓与德瓦克记忆中的初恋(chū liàn)身影重叠。此刻的“天使”已剥离宗教(zōng jiào)神性——烛火映照的是莉娜卸下社工身份(shēn fèn)后纯粹的人性温度，她以平等(píng děng)姿态进入德瓦克的精神孤岛，用(yòng)个体善念对抗体制化救助的冰冷(bīng lěng)。蜡烛微弱，却足以刺穿心魔具象化的(de)鼠群阴影。 电影🎬片名中的“天使”，其实(qí shí)是一句台词。愤世嫉俗的德瓦克与(yǔ)他脱口而出的“天使”形成强烈反差。德(dé)瓦克用废弃酒瓶堆砌精神孤岛，而莉娜(ér lì nà)的闯入代表社会介入与人性联结(lián jié)的可能。
导演施泰纳说：“天使无关宗教(zōng jiào)，我们的天使或许根本不神圣。”它(tā)可以是莉娜所承载的向善信念，也(yě)可以是德瓦克笔下未被湮灭(yān miè)的人性微光。 德瓦克先生的形象(xíng xiàng)是编剧贝蒂娜在听音乐的(de)时候浮现出来的。“我好像在和(hé)他共赴一场旅行。”而在这段旅行(lǚ xíng)中，这个人物逐渐有了血🩸肉，她(tā)与他在戏里戏外产生了情感(qíng gǎn)链接，她赋予了角色超越“厌世者(zhě)”、“虚无主义者”等社会标签的丰富维度(wéi dù)。 影片结尾，德瓦克留给莉娜的信如(xìn rú)羽毛般轻轻掩盖了酒瓶碎和(hé)攥紧它的手，那片羽毛，是(shì)他生活中唯一柔软的东西。而(ér)代表现实场景的黑白影像，也第一次(dì yī cì)出现了色彩——红色花柜，以及各色绽放(zhàn fàng)的花朵。 羽毛轻覆酒瓶碎片，是一个(yí gè)开放式结局的隐喻：羽毛的轻盈与(yǔ)酒瓶碎的尖锐形成一对危险关系(guān xì)，它可能暗喻德瓦克可能再度坠落(zhuì luò)；但也有可能借助羽毛覆盖碎片(suì piàn)的姿态，呼应莉娜的温柔介入最终(zuì zhōng)让希望的种子在灰暗的土壤(tǔ rǎng)中萌芽。 无论是哪种结局，德瓦克(wǎ kè)最后攥紧羽毛的动作似乎在(zài)告诉我们，救赎的希望是在于接纳(jiē nà)他者照进灵魂缝隙的勇气，而非(fēi)等待神迹降临。 *如果你也喜欢电影🎬(diàn yǐng)，欢迎关注我的公众号：Movieday 一起分享(fēn xiǎng)好片吧！ #晒出你的上影节最爱💗(zuì ài)#
